整皆的船夫号子吼出颤动的声势色色王国，一条大船“驶”上舞台，在大运河的航说念里全部北上……9月7日至8日，原创音乐剧《北上》在国度大剧院·北京艺术中心首演，贾凡、阿拉丁·阿斯哈力、李宸希、索朗顿珠等音乐剧演员指挥不雅众穿越历史长河，回到一百年前中国社会震动变革的时期。

音乐剧《北上》剧照。本报记者 方非摄

音乐剧《北上》把柄曾获第十届茅盾文体奖、第十五届精神雅致建树“五个一工程”奖的同名演义改编，由北京播送电视台出品、制作。该剧以原著演义中1901年的故事为干线，漕运总督府翻译谢平遥心胸报国之志却感无力回天，恰恰遇上了来华的意大利东说念主保罗·迪马克，保罗·迪马克自称“小波罗”，前来教诲大运河并寻找我方的弟弟。两东说念主决定沿大运河北上进京，全部历经厄运。

“一条河活起来，一段历史就有了逆流而上的可能，穿梭在水上的那些咱们的先祖，面孔也更加了了。”该剧导演石路诗意地描摹着这条“北上”之路。在他看来，小波罗、谢平遥沿大运河北上，带有回溯时分的意味，不雅众随着他们的行迹，从履行回到一百多年前的晚清。北上的途中，两东说念主踏实了船头邵常来、运河女乐天香密斯和孙氏兄弟等东说念主，天然这段旅程遭受不少变故，但剧中东说念主的运说念也因此改变。谢平遥找到东说念主生的标的，投身于建树民主共和的变嫌激流中。

动漫在线

塑造东说念主物时，石路并不但愿谢平遥、小波罗的形象是单一化、脸谱化的，而是通过复杂的矛盾展现他们共有的东说念主文目的情愫。开端，由于各自文化布景不同，两东说念主有污蔑也有打破，随着故事的张开，两东说念主共同了解运河两岸的风土情面，构兵义和团等时期剧变中的众生，两东说念主也迟缓结下深厚的友谊。剧中二东说念主有多段优好意思的二重唱，也勾画出二东说念主从误解到至好的流程。

音乐剧《北上》剧照。 本报记者 方非摄

该剧音乐将流行作风与中国风相连合，作曲、音乐总监张筱真还把运河沿岸不同所在的地域音乐性情融入其中。扬州教坊司中“宫商角徵羽”的赞扬邃密无比婉转，大饱读、琵琶、三弦、古筝等民族乐器的融入更突显民族性情。与此同期，交响乐队的欧好意思乐器与流行乐队的吉他等当代乐器的使用，让《北上》的声息档次更加丰富。

“音乐是情愫的载体，剧中既有风物的民间小调儿、小曲儿，也有深情的吉他弹唱民谣，这些音乐不仅与剧情紧密相连，更在无形中加深了不雅众对变装情愫和故事走向的畅达和共识。”张筱真说，她但愿不雅众能在音乐的陪同下，跻身于阿谁充满故事和情愫的年代，与剧中东说念主物一同阅历喜怒无常、生离隔离。

值得一提的是，剧中还连结援用了北京非物资文化遗产“通州运河船工号子”，用充满力量与情愫浓度的号子声，指挥不雅众回到逆流而上、接力前行的年代。为此，张筱真在创作前专程看望了船工号子的传承东说念主，向传承东说念主学习这一民间艺术形态的历史渊源、艺术性情与文化价值，用创新的编曲手法对船工号子进行再创作，并通过高精度的录制与恰到克己的植入融入剧中，展现纤夫濒临珍摄时展现的刚烈与默契。张筱真但愿通过剧方针上演，更多不雅众能近距离地了解非遗纤夫号子的魔力，也感受到非遗背后的历史闲散感和文化深度。

据悉，行动在国度大剧院·北京艺术中心上演的第一部音乐剧，《北上》使用了北京艺术中心环绕千里浸式扩声系统，让不雅众“一饱耳福”。该剧遏抑在北京艺术中心的首演后，9月20日至22日，还将辞世纪剧院再度上演。

记者：韩轩色色王国，方非